一片喧闹声中，《长安的荔枝》终于收官！
开播前万众期待，开播后口碑不一。
马伯庸力挺、原著党狂喜，本应是一场让观众酣畅淋漓的视听盛宴。
然而，剧中3位演员的表现却如美玉微瑕，生生打破了这份沉浸感。
也让不少观众忍不住感慨，没有他们，这部剧堪称完美！
开局丧偶，凭空多出个小舅子？
对于剧方大刀阔斧地改编，粉丝很难去接受。
何况，“李善德”清醒明智的妻子，一下变为油腔滑调的“相声演员”！
一部具有严肃基调、历史厚重感的作品，愣是成了嬉戏打闹的“草台班子”。
而岳云鹏延续以往的表演风格，拿出“插科打诨”那一套。
张口就是段子，大玩谐音梗，侃天侃地。
一时间，分不清是在演戏还是“演自己”，分分钟出戏。
面对美人间谍的大肆追求，竟然不合时宜地来了一句“姑娘，你都快吐了”。
氛围瞬间降至冰点，立马代入到春晚的“烧鸡梗”中，有的只是尴尬。
表演大张大合，笑即哈哈哈，哭即呜呜呜，过于表面化。
面对一些严肃场合，时常会撑不起来。
在雷佳音这个专业演员面前，“小尾巴”再也藏不住。
前者善用微表情，往往一言不发也像是诉说了千言万语。
至于后者，需要进步的空间还有很多。
演了个喜剧人，偏偏“郑平安”不是个喜剧人。
出身名门，原本前途形势一片大好，结果意外得罪右相，被逐出家门。
不得已成了“陪酒侍郎”，在各路达官显贵之间卑躬屈膝。
他的底色，是悲凉。
当“喜剧标签”撞上“正剧”，多少有点“水土不服”。
尤其是冒充右相的关键情节中，观众期待的是紧张刺激的权衡较量。
岳云鹏摇头晃脑、挤眉弄眼，用浮夸的语言，将悬疑氛围消解殆尽。
在悲与喜的转换之间，一样缺乏自然过渡。
“郑平安”与仆从告别，本是感人至深的转折点。
就在说出那个“滚”字，温情切换到凶悍语气，少了一些情感铺垫，稍显生硬。
从戏外被骂到戏内，事实证明，那尔那茜不冤枉。
她一出场，整个画风都变了。
大红唇、飞天眼线、烟熏妆，外加小麦色肌肤，与其他人形成鲜明对比。
这还不算什么，那极具欧美范的美瞳，才是一大亮点。
全然把规定情境抛之脑后，主打一个随心所欲。
不得不承认，她打破了外界对“古装美人”的认知。
尽管如此。
“郑平安”还是要面对这样一张脸大夸特夸，赞扬其倾国倾城。
镜头一转，身边侍女出现，更为温婉可人。
谁是“正品”谁是“高仿”，一目了然。
明明长得平平无奇，硬要尬演“第一美人”，难道内娱真没人了？
形象不符，倘若演技过关，还可以容忍。
现实却是“两头不占一头”，想洗白挽回一局都无从谈起。
台词生硬，咬字断句极为别扭。
说话时像是照着剧本念，如同麻木的情感机器。
演员基本功在她身上的呈现度，几乎为零。
阿弥塔，胡商之女，有着商人的权衡利弊与处世圆滑，身上还带有几丝江湖气。
高傲不代表藐视众生，精明不代表麻木不仁。
恰恰相反，她有着自己的坚持，已故父亲成为心中那根刺。
这背后，是“小人物在时代洪流下挣扎”的核心。
再看那尔那茜的表演，总结下来四个字，索然无味。
决裂大戏上，“何有光”情绪爆发，彻底不装了。
一段慷慨激昂的发言，点燃全场气氛，矛头直指“阿弥塔”，就差大骂对方狼心狗肺了。
一边是实力派演员冯嘉怡的火力全开，另一边是“格格”的一脸淡然。
一副事不关己高高挂起的样子，显然没能接住前辈的戏。
演技实力与咖位、戏份，难以达成正比。
这次“高考事件”闹得轰轰烈烈，网友观众高举反抗大旗，留给她的时间，不多了。
《长安的荔枝》大咖云集，其中不乏朱亚文这样的熟面孔。
出乎意料，这一次口碑翻车了。
网友评价出奇一致，有的说把杜甫演成了李白，还有的说用力过猛。
之前，朱亚文多以硬汉形象示人，一度被称为“行走的荷尔蒙”。
《红高粱》中男友力爆棚，各种操作引得一众迷妹尖叫。
硬汉形象、磁性嗓音，创造出一加一大于二的效果，被纳入“叔圈顶流”，实至名归。
但在这部剧中，饰演的是杜甫，从台词到表演充满做作。
固有印象中，杜甫是忧国忧民的形象，早期具有文人的内敛与沉稳。
首先在形象上，就让观众难以代入。
与“李善德”分别那场戏，更是诠释出一个经典的醉鬼形象。
表情扭曲，走路摇摇晃晃，酒后丑态一览无余，更像是街头醉汉耍酒疯。
在他面前，“李善德”都显得稳重不少。
表演痕迹过重，以至于丢了人物的根本，那就是风骨。
心怀天下而踌躇满志的大家风范。
朱亚文的“醉”，在于小别离，而杜甫的“醉”。
本质是对友人困境的共情、对官场黑暗的愤懑。
应该是“悲而不伤”的文人式宣泄，而非“撒泼式表演”。
除去以上几位外，《长安的荔枝》还是有不少可圈可点之处的。
比如爱好斗鸡的“何有光”。
前脚为鸡哭丧，后脚把它变为盘中餐，看一次笑一次。
再比如窝囊劲儿十足的雷佳音。
妻子亡故，独自带娃，官场几十年，一无所有。
被同事联合做局，被上级当枪使，那种被命运捉弄的无奈，展现得淋漓尽致。
当然，一千个读者眼中有一千个哈姆雷特，不同视角下感受不同。
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